Revisão da Zona de Interesse de Cannes: Cinco estrelas para a 'obra-prima' do Holocausto de Jonathan Glazer

Hedwig (Sandra Hüller) está mostrando à mãe seu jardim ao sol. Três anos antes, era apenas um campo, mas agora tem gramados bem cuidados, caminhos pavimentados, uma piscina, uma estufa e prósperos canteiros de flores. "É um jardim paradisíaco", maravilha-se a orgulhosa mãe. Mas, claro, a família não teria sua casa invejável se não fosse o trabalho árduo do marido de Edwiges, Rudolf (Christian Friedel). "Ele está sob pressão como você não acreditaria", diz ela.

O bate-papo tranquilo e de classe média das mulheres dificilmente poderia ser mais comum, mas se torna vertiginosamente surreal e profundamente horrível por certos detalhes que elas parecem não notar: a parede cinza com arame farpado em um lado do jardim ; o quartel e a chaminé arrotada logo depois; e o constante ruído de fundo de estrondos industriais, trens a vapor bufando, alguns gritos intermitentes e o ocasional eco de tiros. Lenta e continuamente, sem nenhuma revelação grande e repentina, descobrimos que Rudolf é Rudolf Höss, o comandante do campo de concentração de Auschwitz na Polônia, e que ele, sua esposa e seus filhos pequenos têm uma vida feliz, saudável, embora um pouco chata. enquanto milhares de pessoas são mortas diariamente a apenas alguns metros de distância.

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Jonathan Glazer, o roteirista e diretor de Under the Skin, Birth e Sexy Beast, fez um filme do Holocausto como nenhum outro – um que mostra seu ponto de vista não retratando os horrores sofridos nos campos, mas excluindo-os. Um tratado de congelar o sangue sobre a banalidade do mal, The Zone of Interest é creditado como sendo baseado em um romance de Martin Amis, mas Glazer retira quase tudo no romance, incluindo o enredo. Os negócios domésticos do dia-a-dia que ele deixa para trás são tão discretos e pouco dramáticos que o filme é como um documentário improvisado, exceto pelo fato de ser composto de belos quadros nítidos. Höss nunca é mostrado dentro do próprio acampamento, e a natureza de seu trabalho quase não é mencionada, mesmo quando ele tem reuniões sobre cotas e pagamentos com seus colegas. Quando Edwiges experimenta um casaco de pele que foi entregue em casa junto com uma trouxa de outras roupas, e quando um dos meninos brinca com alguns dentes de ouro, ninguém discute de onde vieram as peças.

A Zona de Interesse

Direção: Jonathan Glazer

Elenco: Sandra Hüller, Christian Friedel, Ralph Herforth

Duração: 1h 45m

A família se incomoda ainda menos com a dor e a morte humana do que o alienígena interpretado por Scarlett Johansson em Sob a Pele. Na maioria das vezes, eles se preocupam com as comemorações de aniversário no jardim e as brincadeiras nas margens verdejantes do rio próximo. "Estamos vivendo como sonhamos, com tudo à nossa porta", diz Hedwig, então a possibilidade de que eles tenham que se mudar se Rudolf for transferido parece para ela o cúmulo da injustiça. Os atores são excelentes: nunca se inclinando para a terrível ironia da situação dos Hösses. Existem algumas indicações dispersas de que os crimes hediondos que eles estão permitindo estão afetando o bem-estar mental da família. Há também algumas cenas oníricas, filmadas em monocromático absoluto por câmeras termográficas, nas quais uma garota de um vilarejo polonês comete atos de resistência humanitária à noite. Mas, durante quase todo o filme, as atrocidades são representadas apenas pela explosão ocasional de música sobrenatural e monótona de Mica Levi e aquele ruído de fundo implacável e de pesadelo.

De certa forma, o filme se assemelha a um esboço de comédia absurda negra ou a uma instalação de videoarte. Pode-se dizer que sua única observação é a coexistência contínua de crueldade grotesca e alegre vida cotidiana, mas faz essa observação com um controle formal tão rigoroso e dedicação inabalável que seu poder de chocar nunca diminui. Além de ser uma contribuição importante para o cinema do Holocausto, também aborda de forma mais ampla os temas de privilégio, complacência e compartimentalização. Sem querer diminuir a especificidade histórica e a malevolência insondável dos personagens, Glazer levanta a questão de quanto sofrimento estamos todos dispostos a ignorar, só porque está acontecendo em outra parte do mundo, ou fora de nossas casas, ou além de nós mesmos. zona de interesse. Ele fez uma obra-prima: um grande filme e uma grande obra de arte.